对于我们这代人来说，城市发展、楼房、拆迁、修路等实在都是太熟悉不过的词汇，我在长沙的老城区长大，目睹了这座城市的剧变，同时也亲历了老城区的焦虑与挣扎，这种张力一度引起了我的兴趣。后来慢慢地有了把老房子立起来和高楼大厦一较高下的想法。
随着越来越多对创作者身份的思考，我开始寻求更直接“介入”作品的可能性，而“规则”便是一个可能的切入点，“巴别塔一号”正是诞生于对规则的初探。
最初模型来源
这片平房位于长沙市市中心南门口街区，街对面便是长沙市最繁华的地段之一黄兴路步行街——长沙市最早修建的商圈之一。我清楚记得2002年步行街竣工后的繁华景象，用“摩肩接踵”来形容人群的繁华程度丝毫不夸张，而在此之前，我记忆中的黄兴路正是对面这片街区所展现的出的模样。
当我带着相机路过这里的时候，这段不甚清晰的记忆唤起了我的一些感触，而看到这一排串成一串的平房，便产生了将它们竖起来变成“高楼”的想法。
方案草图
出于对“创作者身份”的思考，在创作中，我开始寻找更多“介入”作品的可能性。传统创作模式中，创作者的身份很可能是隐藏的，至少（对于很多人来说）抛开创作者单纯从作品来理解作品是可能的，但事实上如果艺术家的理念被正确解读，通常离不开对艺术家本人的了解，而这个张力却很常见。因此我试图寻找一种方式，让观众在不了解创作者的行为的前提下，便无法理解作品，“规则”无疑具备这种可能性。因此，在一组规则的设置和执行下，巴别塔从素描插画稿最终转变成了一件体量不小的装置作品。
展览图片
巴别塔一号/松木榫卯 丙烯着色/2012
200cm*150cm*493cm/250cm*160cm*227cm
绘制现场
巴别塔一号半
巴别塔一号半是在巴别塔一号的基础上继续“拆解”，在事先建立的规则下，将梁和柱的结构进一步转化为平面的直线，在直线交接的坐标点用丝网印上圆点，圆点的大小取决于交叉线条的数量，而圆点的颜色则取决于事先设定的另一个规则。背景图则是从一张天空的照片转换而来。
之所以取名一号半，是为了强调这一组作品的连贯性：由规则的引导下，一排平常的平房被不断转换，而转换的结果某种程度上是我不可控的。
草图
独幅丝网 马克笔/ 2012 / 105cm*197cm
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